中国花鸟画源远流长，以其符合中国人心理特质与审美倾向的画面形式、具有中国文人抒情意味与精神内涵的画面品格而深受喜爱，不同的形式传达着画者相通的精神诉求，或富贵或野逸，或个性或清雅，花鸟画在借物抒情喻志展露作者思想感情的同时也承载着时代的文化精神品格，流露了由社会生活导控的画面气质。五口通商后的上海是新文化引入中国的主要途经，太平天国运动之后，不少江南地主及大户人家迁移到上海租界，这样上海成为各种思想交汇激荡之处。因而吸引了许多文学家、艺术家、书画家先后来到这里定居，从事文化艺术活动。清代张鸣柯曾说：“自海禁一开，贸易之盛，无过上海一隅，而以砚田为生者，亦皆于而来，侨居卖画。”海派绘画藉此迈入成熟并迅速达到巅峰。其中花鸟画几乎占据了半壁江山。 一批画家承接虚谷、任伯年等画家传统的花鸟画样式，暗合新兴的市民化环境，将文人观草木比德的思想转变为赞美生活、寓意美好的平实理念。于是海上画坛便出现了享誉海内外的海上小写意，“花鸟四大名家”(亦称“四大花旦”)江寒汀、陆抑非、唐云、张大壮，则是20世纪30年代上海画坛、诞生的花鸟名家，是这片土壤里发芽开花的一束奇葩。 江寒汀，师从陶松溪，摹虚谷，研任伯年，临摹他们的作品可以达到以假乱真的程度，有“江虚谷”之称。他潜心研究历代花鸟画家技法，上溯宋元诸家，下至明清陈淳、徐渭、恽寿平、金农、朱耷、华嵒，尤擅长没骨写生，双沟填彩。他为人宽厚，乐于助人，有“小孟尝”的美誉，他的画风也如他的人一样儒厚秀雅，温润和煦。他非常注重写生，为了画好各类禽鸟，他经常去观察鸟的各种动态，他去鸟市看鸟、买鸟、在家中养鸟，朝夕相处，细观默察，对鸟飞、鸣、食、宿的千姿百态了如指掌，因此他笔下各种鸟类神态各异，动静自如。 浙江杭州人唐云，自幼喜爱书画，有“当代唐伯虎”之称，他性格豪爽，兴趣广泛，字画碑帖鉴定海上四大花旦收藏，紫砂杂件，斗蟋蟀斗酒无一不玩，他是最具文人色彩的画家，其高远的志趣也潜移默化影响他的艺术造诣。他的书法清俊劲峭，风骨飘逸，内含金石清刚之气，他的花鸟清丽洒脱，清新俊逸，画风兼具北派的厚重与南派的超逸，画面气质虚灵秀逸、沉郁雄浑，在四大花旦中以其超逸之品着称。唐老最喜欢八大、石涛、新罗，巧妙而又兼容并蓄地吸取了八大的放逸；石涛的灵动与新罗的秀逸，他擅长花鸟、山水、人物，诗书画皆可至妙境。 张大壮早年宗法华岩、恽寿平，兼取徐熙、黄筌，个人气质淡泊，超脱与恽寿平的清净淡秀、清甜温润极为贴合，可是又多了些活泼天真，直率生动，年岁渐长后渐入陈淳、徐渭、朱耷等人，笔墨渐具老辣、纵放洒逸之势。他的牡丹格调清新，有风洒之动，清秀快活的同时给人愉悦之感之气；其他各类，妍丽清润，秀美动人；其蔬果水产，虾蟹之类，清逸中有华滋，平淡中有超然，其气质生动活脱，别具韵致，被人称为画面中有仙气的画家。 陆抑非先生是一位花鸟画大家，他在上海定居时，其内兄孙伯渊在上海开设“集宝斋”经营字画，他得以饱览陈洪绶、周之冕、吕纪、林良、新罗、南田等大量前辈大师的原作，曾拜吴湖帆为师，在“梅景书屋”窥得吴氏所藏历代书画作品，他通悟画理，试图打通书、画、诗等艺术门类，并在见识方面有过人的造诣。陆抑非擅长花鸟画，所作题材广泛，生机盎然。早年多作工笔重彩，取法宋代院体，中年长于没骨，艳而不俗，工而不滞。先师古人、后师造化。晚年求变，深入青藤、白阳之堂奥，旁及八大、石涛、缶翁，又以书入画，笔墨遒劲生动、生辣朴茂，而不失清丽典雅韵味。 四大花旦争奇斗艳，姹紫嫣红各显风流，漫步本次敬华2015秋拍，特设《海上四大花旦》系列专场。在现代而不失传统韵味的艺术氛围中，静静打开海派艺术绘画这本巨大灿烂画卷，细细品味中国传统绘画艺术带给您的“芬芳与静享”，相信广大藏友定有所获。